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          《似火流年》:與電影人為伍

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          簡介作者:楊文杰劇集市場終于上“硬菜”了。由文牧野擔任總監制、藝術總監,韓曉邯編劇、執導,韓東君、賈弘逍主演,張宥浩、甘昀宸、馬藜、劉洋、張耀宇、吳曉亮聯合主演的年代青春劇《似火流年》正在優酷全網獨播。劇 ...

            作者:楊文杰

            劇集市場終于上“硬菜”了。似火由文牧野擔任總監制、流年藝術總監,電影韓曉邯編劇、似火執導,流年韓東君、電影賈弘逍主演,似火張宥浩、流年甘昀宸、電影馬藜、似火劉洋、流年張耀宇、電影吳曉亮聯合主演的似火年代青春劇《似火流年》正在優酷全網獨播。劇中,流年性格迥異的電影五位青年徐衛彪、林志華、汪磊、張鵬、忠余楠裹挾于時代變革中,在命運推動下做出了不同的人生選擇,有人為沖動犯錯付出殘酷代價,有人懸崖勒馬走向了通往正義的道路,共同譜寫了一曲現實與理想融合的青春交響樂。

            作為一部年代青春劇,《似火流年》以激昂的青春與理想為時代著色,將人物命運變化置于奔流的歲月中,用細膩筆觸刻畫了一個鮮活可感的時代,塑造了生動的青春群像,詮釋了人與人之間彌足珍貴的情誼。同時,該劇在扣人心弦的劇情中,將善與惡的交織、正義與黑暗的對抗詮釋得淋漓盡致,給當下觀眾以警醒和深思。緊湊的劇情、電影級的質感令觀眾直呼過癮。

            隨著優酷將懸疑賽道從“懸疑+”擴展至“精品先鋒短劇”,多部劇集背后都出現了知名電影人的身影,其中《雪迷宮》由張藝謀監制、呂行導演,《邊水往事》由曹保平監制、老算導演,《新生》則出自今年暑期檔爆款《孤注一擲》導演申奧之手。而率先亮相的《似火流年》則是《奇跡笨小孩》《我和我的祖國》《我不是藥神》團隊首次下場試水劇集表達,嫻熟的現實主義創作手法水到渠成,用堪稱生猛的劇情、極具沖擊力的動作打斗、高水準的視聽語言真正實現了國劇質感的進階,也挖掘了新的劇集審美路線。與優秀電影人為伍這條路,優酷的探索空間巨大。

            電影化制作水準 提升劇集品質感

            《似火流年》以上世紀八十年代為時間軸起點、小城燕陽市為故事場域,展開一幅橫跨三十年、隨時代浪潮沉浮的眾生畫卷。目前更新的內容,火力全開地講述幾個少年在成長道路上付出的慘痛代價,最終以殘缺的形式完成成人禮。雜糅青春傷痛文學與暗黑敘事畫風,為少年向成年邁進的陣痛寫下注腳。

            “電影質感”“節奏好緊湊”“劇情張弛有度”……《似火流年》一開播便引發網友的廣泛關注和熱議,其中,電影質感是被提及的高頻詞匯。文牧野首次監制劇集,劇集核心創作團隊集結了導演兼編劇韓曉邯、編劇修夢迪、音樂指導黃超、美術造型指導李淼、剪輯指導劉景灝等一眾電影創作班底??炻R頭的交錯使用和巧妙剪輯,從柔和與硬朗碰撞出的影像風格,到精致的服化道、高級的配樂,這些電影化的處理手法和制作水準,無疑明顯提升了劇集的品質感。

            比如場景設置層面,無論是老街小巷,還是當時的家庭、學校、工廠等環境,都被精細地再現出來。胡同小巷、復古的錄像廳、歌舞廳、廁所墻壁上的文字、墻垛的鏤空磚塊、鋁制飯盒、老冰棍、黑白電視里播放的《上海灘》、加上濾鏡的圖像和色彩……大到場景小到道具服飾,《似火流年》讓觀眾能夠透過一幀幀畫面,感受到那個年代的細節。全片人物穿著也精準復刻年代元素,花襯衫、喇叭牛仔褲的港風穿搭既是那個年代的時髦細節,也展現了五個年輕人青春年少時的意氣風發。

            拍《奇跡笨小孩》時 同步采風了《似火流年》

            該劇導演兼編劇韓曉邯是《奇跡笨小孩》的導演兼編劇、《我和我的祖國》的編劇以及《我不是藥神》的B組導演;本片另一位編劇修夢迪是他的搭檔,與韓曉邯導演曾作為《奇跡笨小孩》的編劇之一,共同拿下了去年的金鹿獎。韓曉邯透露,拍電影《奇跡笨小孩》時,相當于給《似火流年》一起采風了,“采訪了很多以前年少輕狂的時候做過一些錯事,所謂懸崖勒馬回頭是岸的人。他們后來經過改造走上正途,現在歷經滄桑,年紀比較大,跟他們聊天,從他們現在的視角,回看當年做的一些事情,有一些感悟?!倍鴦≈形鍌€主要人物個性鮮明,羈絆也很深,有全景性和典型性,也是源于韓曉邯和團隊在電影中總結并擅長使用的創作方法,“生旦凈末丑是非常傳統的中國戲曲分類方式,它是有道理的——會天然產生很多好看的戲劇矛盾。而我們用生旦凈末丑的方式去構建人物也是有效的,能夠迅速從生活中抓取相似的人,建立一種團隊感?!?/p>

            選角成功 功在堅持演員適配度原則

            影視作品的“高品質感”不僅僅是視覺效果、場景細節、運鏡剪輯等制作環節的發力,一部劇真正有“質感”的作品,應該是觀眾感受到整體的體驗感升級,是高水平視聽語言和情感表達的綜合結果。值得一提的是,為了加深人物之間的命運感,《似火流年》整體敘事采用獨特的“聚合-離散”兩段式結構,影像風格也分為柔和明媚與相對硬朗兩種影調,通過故事和畫面的對照,呈現人物和命運的浮沉。導演兼編劇韓曉邯談到創作動機時說,“三十集的兩段式結構,第一段是共同對抗非常強大的外部壓力,無論經歷了怎樣的悲歡離合,五個人一起度過了,有獲得也有失去,團體就凝聚起來了;第二段是團隊內部的猜忌和裂痕,分開產生戲劇張力。前半部分的壓力來自外在,后半部分更多來自命運感宿命感?!?/p>

            演員的高完成度讓《似火流年》主人公或迷?;驘嵫?,或野蠻或動人的情緒表達,如同拳拳到肉的打斗戲,直擊觀眾內心。這要歸功于主創團隊選角時堅持演員適配度原則。不僅是韓東君、張宥浩等成熟的年輕演員和劉佩琦、杜志國等老一輩實力派,更在于賈弘逍、甘昀宸、張耀宇等少年群像的演繹上,飾演汪磊的賈弘逍和飾演張鵬的甘昀宸表演堪稱了無痕跡,將不同人物的特點和前后變化體現得極為真摯動人,構成這部劇的重要看點之一。

            在國劇的迭代與升級中,不斷提升內容品質,呼應時代情緒,讓好的故事與好的藝術創作并行,從而與當下的時代發生共情共振,使劇集具有更強的藝術感染力和社會影響力,已經成為業內共同努力的方向。殘酷青春固然吸引眼球,但價值觀的落腳處更考驗創作者立意高下?!笆鞘裁醋屜嗤瘘c的我們最終有了不同的落點?”林志華在劇中開頭發問,《似火流年》通過片頭的紀實采訪式片段來“站在現在回望過去”,帶著厘清正義、善惡的功能,也賦予了整部劇更多的情感關照——回望人生中的重大抉擇,有對于命運無常的真實映照,有對人物近乎悲憫的情感關懷,有跨越時代的思想厚度,也有對人生抉擇的金玉良言。(楊文杰)

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